不只出版人，新聞人也超有感：《重版出來》為何風靡媒體工作者？／張約翰
在書店不斷減少、實體書愈來愈難賣的時代，和田正在編製來年的收益計畫試算表，焦頭爛額之際，不禁想到他初入行時那個「什麼都不做就能賣出雜誌」的時代。
「為什麼我會在這種時代做主編？」
這是日劇《重版出來》第8話中，（虛構的）興都館漫畫誌《週刊Vibes》編輯長和田的心聲。
在書店不斷減少、實體書愈來愈難賣的時代，和田正在編製來年的收益計畫試算表，焦頭爛額之際，不禁想到他初入行時那個「什麼都不做就能賣出雜誌」的時代。
同病相憐，新聞工作者也愛《重版出來》
《重版出來》（「成功再版」的意思）這部日劇，最近在我的Facebook牆上受到部分書友注意；除了在出版社服務的出版人外，還有不少是新聞媒體工作者。
這部戲對出版流程和產業困境等細節有著十分深入的刻畫，所以可以理解出版界朋友群起追劇的原因；但為什麼連新聞工作者都如此注意這部日劇呢？
也許是因為大家面對的困局都差不多吧！
日本書店數量下滑的趨勢，在1990年代網路普及、2005年後行動載具與社群平台興起到今天，一直沒有停止。《日經中文網》的一篇專欄中提到：
2000年，日本全國書店有21,495家；
2005年，17,839家；
2014年，剩下13,934家，14年來少了1/3。
在日本，各種雜誌類型中發行量最高的就是漫畫誌，但是漫畫誌的印刷數量也逐年快速下滑。根據日本雜誌協會的「印刷部數公表」，所有雜誌中單期發行量最高的是集英社《週刊少年Jump》，2009年1到3月的各期平均發行量為280萬本，2016年同期是223.8萬本；而這個數字和1978年時的發行量是相當的。
也就是說，現在的《週刊少年Jump》發行量，倒退到四十年前的水準。
單期發行量第二名同樣是漫畫誌，講談社《週刊少年Magazine》；2009年1到3月的發行量是166.4萬本，2016年同期掉到103.8萬本。
漫畫誌曾經多風光呢？《週刊少年Jump》和《週刊少年Magazine》都在1995年達到史上最高發行量：前者653萬本，寫下了金氏世界紀錄，後者436萬本。
「什麼都不做就能賣出雜誌」的時代不再復返。
從《重版出來》劇中人物的年齡推斷，和田編輯長入行時正好就是漫畫誌最風光的時代，「什麼都不做就能賣出雜誌」的說法並不誇張。
當然，光看書店數量減少、漫畫誌發行量下滑，就怪罪給數位閱讀，坦白說有點牽強；但要體會和田編輯長見證過的漫畫雜誌極盛期、而今發行量倒退40年的悲嘆，已經十分足夠。
那麼，這跟新聞人有什麼關係？為什麼我Facebook上的新聞界朋友也有不少人迷這部日劇呢？
曾經美好的新聞黃金年代
我們這一輩（五年級後段到六年級前段）的新聞工作者，入行時正逢解嚴、報禁開放、有線電視合法化，從精神到物質層面，大環境加諸在新聞行業的限制短時間內同步解除；以前老三台一天三檔的電視新聞，變成七、八家24小時新聞頻道；報紙更是一家接著一家創刊，報紙家數大增之外，篇幅也從3大張12版變成三、四十個版。
過了2000年，壹傳媒雜誌、報紙先後登台，砸下重金挖角各大媒體高手，新聞工作者的待遇水準再度大幅上揚。我有兩位大學同班同學，就分別在壹傳媒的報紙和雜誌擔任主管。
後來發生的事大家都知道了。新聞台時不時傳出裁員消息，報紙一家一家換老闆甚至關門收攤，傳統媒體的困局大家都談了很多，我自己也有幾篇文章整理一些數據，這裡就不再重複。
上個月，壹傳媒也開始動盪。在壹傳媒的兩位同學，其中一位是我玩手遊CoC（部落衝突）的部落同伴，頭銜已經有個「總」字。我們常在Facebook Messenger裡討論遊戲戰術；但最近他說沒空打部落戰了。
另一位，則在Facebook上貼了「畢業」直播，但是看不出來到底他有沒有「被畢業」；我連問他們一聲是不是被搖蘋果的勇氣都沒有。問了又能怎樣？我自己不也已經離開報社兩年了？
《重版出來》為什麼引起共鳴？
劇中漫畫誌《週刊Vibes》的幾位編輯，主角黑澤心的角色功能其實是串連故事而已；就算黑木華演技再好，這個主角也只是陪襯；最受歡迎的，是帥到讓人腿軟的小田切讓飾演的副編輯長五百旗頭敬。然而最吸引我目光的編輯，卻是與五百旗頭同樣資深、有新人殺手之稱、一切向錢看的安井。
「雜誌不是你的私有物！」
安井、和田、以及五百旗頭，曾經都隸屬興都館旗下另一本叫好不叫座的《Comic FLOW》漫畫誌；那時安井是和黑澤心一樣的熱血編輯。在第6話中，當董事會決定收掉《FLOW》時，失去舞台的安井，對著只看營運數字就輕易決定腰斬雜誌的公司高層大吼：「雜誌不是你的私有物！」
那一幕，其實是我當初想做而不敢做的事；我做的，就是在重整會議上無力地說了一句：「我以為開會是來討論的，原來只是來宣布結果」，會後馬上請辭，如此而已。
總之，和田編輯長、五百旗頭、安井的遭遇，也是我這個世代台灣新聞工作者的遭遇。他的悲嘆、《週刊Vibes》的困境及因應社群媒體時代大家都有類似經驗；也許這就是《重版出來》不只吸引出版界、也受新聞同業注意的原因吧！
關於這部日劇，還有很多用心的細節值得介紹，例如劇中幾位漫畫家的作品，都是業界真正的職業漫畫家操刀；甚至包括藤子不二雄Ⓐ、《機動警察Patlabor》的結城正美這種大咖，而且出現在劇中的作品也實際刊登在官方網站上。總之雖然《重版出來》在日本的收視率並不亮眼，但卻是本季最能打動我的日劇。