玩手機遊戲要付費？當然。

或許很多遊戲玩家都同意，遊戲中的「劇本」元素本身也是有價值的；而反過來說，遊戲設計者往往也已經把劇本的價值融入收費之中。因為包含劇情故事在內的遊戲特色能吸引玩家，所以玩家願意付費。

我舉一個例子說明就好：寫一個劇故事，正常的劇本可能會有200個以上的戰鬥任務，以及場景本身的連貫性。

比方說，連續十個任務都在Ａ地點發生，然後連續十個任務都在Ｂ地點發生，連續十個任務都是Ｃ地點發生，每次都打不同的敵人。

如果你站在寫劇本的立場，這是不合理的事情。一個故事要好看，其實有一定的發展邏輯，要有起承轉合、要有伏線、要有情緒的起伏。

比方說，他的場景很可能有需要就是ＡＢＣＣＡＢＢＡＢＣ，可是你玩手機遊戲，場景很少能夠做這種「跳躍邏輯」，因為會令玩者無所適從；它多數是地理邏輯為先，而不是劇情邏輯為先，這會是被要求的。

做一個現實營運的遊戲，華人市場和日本市場不同的地方，在於開發商與營運商之間話語權的比重。這是過去十幾年的發展結果，因為國內長期都代理外國遊戲，營運商可以沒有開發商也能生存，但開發商沒有營運商卻出不去；所以，營運商對於遊戲有相當的話語權。

例如看一些日本遊戲，在日本是月費制，為何去到臺灣會變商城制？

原因就是這裡，這些是所謂的現實問題──現實的權力和資源問題，如果你需要用到這些資源，你就不能無視的問題。

我一個人能做出民國無雙，但他可以生利嗎？有員工問我為何民國無雙不收錢呢？收錢不是有更好的聲光效果嗎？大家都期望有不是嗎？

我說，若果要收錢，這件事就不再是我的權力能夠全然指揮的了。

我並不是悲觀，但我從不紙上談兵，我並不會推別人去燒當汽油人，不會講原教旨主義，不會講甚麼是「有誠意」甚麼是「匪偽」。

我願意冒很巨大的險，在理想和現實當中，找尋連得起來的方法；我一直在做的是這樣的事情，我留下了民國無雙，就是為了去找這樣的生路。這也不僅是我們自己的生路，也是香港和臺灣所有創作者，都要面對的問題，都需要的生路。

我有看過「鎖鏈戰記」，其實我不太關心他的戰鬥系統，也不會真的好玩，他就是平庸的東西；我會去看的，是它怎樣去表達劇情。

實際上我能看到的是，日本人也不是很有辦法處理好這件事，鎖鏈戰記裡面不斷就是劇情去到一半的時候，「魔物出現了」，唔，就是這樣，最終連我自己也受不了。

那就是要劇本遷就地理邏輯的結果，不是每一個故事都是「西遊記」或者「奇諾之旅」或者「聖鬥士」，會把過關邏輯放進劇本裡的，有些故事就是不適合。

大家的呼聲較高，事情是可以改變的，我也很想改變，如果能夠證明，我注重故事才是有道理的，有充足的民意支持，這是我目前未有的「證據」。

當然如果有好的方法，我也想用，我在找這樣的方法。我和活人拳有討論過這個問題很久。

超級任天堂能夠做單機RPG賣9800圓的時代，這些事情原本就理所當然，但今天是Sony也宣佈放棄PSV的時代，這些事情就變得很困難；而我能做的，也只有嘗試，而嘗試也不可能是只出一張嘴，只給一個意見，然後叫人實行。你必須自己去出資，自己去承擔風險，自己去實行，所以這其實也只能說是實驗。

事實上，這我也是很想得到大家的意見和建議，如果能在這裡討論出方法，我是會採用的，我一向都相信有集體的智慧存在。

也有人會說，收費的商業模式並非不值得嘗試，但有時確實是會引發觀感問題，所以需要包裝、同時對消費者進行心理建設，提高玩家的接受度。

所謂觀感問題，如果要往壞的方向解讀，當然是一定會有的；而我會做的是解釋，開發遊戲並沒有大家想像中那些暴利和輕鬆，有的只是一個個根本沒甚麼利益的高風險，我們不是日本。

就像很多人在八卦版說，在臺灣打工同一份工，明明工作內容一樣，別的國家的薪水就是比較高。同樣地，其實做一個產品或產業，在華人地區就是比較困難，就是資源比較少、市場比較挑剔、薪水比較低、工時比較高、合作比較難。

但我們總不可能希望永遠都是靠別人收留我們去打工，我們總有一天要自己能夠站起來的。

無論我們怎樣不想承認也好，只要我們真的去嘗試挑戰現實，現實有時就是很殘酷的。我負擔的也不是只有自己，也有幫我工作的人、畫師、劇本、美術，各個員工的生計和未來。

這總不能任性的說，為了我的藝術品，你們全部把你們的人生拿來跟我賭，賭輸了，回去賣雞排。

不能這樣的，不是每人都賭得起，我總想讓大家都有飯吃，而且我想市場也不能容納無限的人去賣雞排。