最近日劇《重版出來》在台灣的出版人和媒體人之間是熱門話題。也許讀者不見得了解劇中經常出現的各種出版術語;筆者正好在美國的出版社服務,就來談談美國的情況吧。 美國出版界的「首刷」 和台灣或是日本相比,美國出版業還沒有淪落到夕陽西下的程度;畢竟美國是個出版業基礎深厚,民眾讀書風氣也很興盛的文化大國。然而現實的情形是,不管出版社規模大小,每年出版的書要是能有一半回本,便值得開香檳大肆慶祝一番;出版業的整體收益更是實實在在反映了80/20法則:只有兩成的書會賺錢,其餘八成就不見得了。 每家出版社時時刻刻都在試圖尋找下一本《哈利波特》或是《列車上的女孩》,以超級暢銷書來填補其他書籍的虧損。這種靠少數暢銷書主導的模式,在業內稱為「Blockbuster Driven Business」(暢銷作品導向的營運模式)。美國五大出版社之一的Hachette Book Group,在旗下最賺錢的YA小說之一《暮光之城》銷售熱潮過後,一陣子都出不了同等暢銷的作品,營收立刻受到顯著影響。
看《重版出來》學出版:美國出版業的首刷和再刷
看《重版出來》學出版:美國出版業的首刷和再刷
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最近日劇《重版出來》在台灣的出版人和媒體人之間是熱門話題。也許讀者不見得了解劇中經常出現的各種出版術語;筆者正好在美國的出版社服務,就來談談美國的情況吧。 美國出版界的「首刷」 和台灣或是日本相比,美國出版業還沒有淪落到夕陽西下的程度;畢竟美國是個出版業基礎深厚,民眾讀書風氣也很興盛的文化大國。然而現實的情形是,不管出版社規模大小,每年出版的書要是能有一半回本,便值得開香檳大肆慶祝一番;出版業的整體收益更是實實在在反映了80/20法則:只有兩成的書會賺錢,其餘八成就不見得了。 每家出版社時時刻刻都在試圖尋找下一本《哈利波特》或是《列車上的女孩》,以超級暢銷書來填補其他書籍的虧損。這種靠少數暢銷書主導的模式,在業內稱為「Blockbuster Driven Business」(暢銷作品導向的營運模式)。美國五大出版社之一的Hachette Book Group,在旗下最賺錢的YA小說之一《暮光之城》銷售熱潮過後,一陣子都出不了同等暢銷的作品,營收立刻受到顯著影響。